张晓飞

《上河记》收录作家李敬泽2000年飞翔黄河流域的黄河14篇旅记，外加2019年写的远上《自吕梁而下》。原书名《河滨的上河日子》，新书名寓意为“黄河远上 ，为记上河为记” ，黄河浙江文艺出书社2022年11月重版。远上

       作家手绘的上河道路图 ，从甘肃、为记宁夏到内蒙古 、黄河陕西，远上分说用5月、上河7月 、为记8-9月三条光阴线
，黄河像脖颈上的远上项链同样串缀在扉页 。舆图薄薄一页 
，上河线条简陋简洁，闭上眼睛 ，映入脑海的是亘古山河 ，是滔滔黄河之水，是山野日月,让清亮的目力在纸上相见 。

       黄河是母亲河，是中华横蛮最主要的滥觞地
，流经青海、四川、山西、河南 、山东等9个省区，入渤海
，5464公里主流 
、75.2万平方公里流域，作家不全走完，但广袤的天下向咱们徐徐睁开了。

       一个中间巨匠去，特意是黄河 ，致使道路都相同，作家信写时，配合之处是甚么呢？是誊写天下的丰硕性。人是不可以仅仅生涯在熟人群中的，要每一每一进来走一走。爱或者忧虑，都是咱们跟远处的天下相遇时才发生的感触
 。李敬泽有“作家中的考古者”之称 ，他意境寥廓、文笔涵蓄、情怀悲悯、性灵自动，对于寻罕有闻的形貌，到处展现名家本性。青冰上牡丹开 ，河上夷易近俗 ，自是年纪。

       二十多年 ，河水奔流 ，光阴后退。《上河记》汇通古今，融入自我 ，博引文献，抒景况景 ，叙事记人
。“无穷的远方，有数的人们 ，都与我无关”  ，穿行在文本中的只言片语、微澜情节 ，旅途中罕有的渐迷以及顿悟
，对于文献知识以及历史典故的索骥
，都与“我”无关。黄河流域的夷易近俗夷易近俗、风物地舆
，不论记实片式的赶快即景仍是对于配患上意象的隐微表明 ，所泛起的叙述视角都是“我”的发现 、“我”的表白。见山水见自己，有“我”的游历 ，方显珍贵。

       一方水土哺育一方人 。“看着河水的颜色变更，你就知道了栖身在河岸上的人。”好比我所生涯的东海边，黄浦江、钱塘江、甬江、瓯江、闽江汇入东海 ，东海有鱼：鲥鱼、黄鱼 、红娘鱼 、鮟鱇鱼、魟鱼 、鳗鲞、斓鰗
，海鲜生猛。读黄河 、读东海 ，患上就一壶酒，汾阳的汾酒。《自吕梁而下》写到贾樟柯建议停办的吕梁文学季，让我想起有一年春节在山西，广播电台里播放着家家户户在准备大饭
，当主持人念出“黄河大鲤鱼”这五个字时 ，我口水淌进去了 。这是黄河的魅力 。

       黄河的鱼好吃，汾阳的酒好喝，山西的戏美不雅。月朗星稀
，锣鼓一响，台上高亢激越 。山西梆子不似越剧或者昆曲咿呀细语 ，独占黄河水般浑朴的韵味，台下人仰着下巴
，清静看着台上的角做戏。我喜爱黄河滨的人们清静过日子、清静看篝火
、清静听戏的模样。书中写到山西省晋剧场饰演的《打金枝》 ，汾阳郡王郭子仪寿诞 ，赤贫如洗好儿孙一双双上拜 ，惟独小儿子郭暖成群结队，公主摆起架子不愿来，哪有为君的把臣拜
。郭暖怒从心生 ，不我郭家子细
，又哪有你李家的山河来
！“一出《打金枝》，根基要义便是三个字，南方话叫‘以及稀泥’，南方话叫‘捣糨糊’。南北同心
，天下同理，说的是便是一个过日子罕有糊涂。”我是在书中才第一次真正看懂了《打金枝》
。

       我还读过李敬泽写昆曲《寄生草》：“赤条条往返无记挂，哪里讨烟蓑雨笠卷单行，俺此去芒鞋破钵随缘化。”黄河滨上的五台山，鲁智深醉打山门，寺里不患上立足，告辞住持
，日后游荡。这一曲唱患上抑扬凄凉悭吝，也抑扬出了释然知足，此一去轻身向茫茫，无所栖便到处栖 ，无所住而生其心 ，日后患了逍遥。这是作家带给我的远悟———青冰上牡丹开，青冰上无牡丹。

       书中收录了详尽照片以及明信片，是彼时用胶卷相机拍摄而患上 ，如今偏远抚触，有一种复旧的滋味 。良多风物以及物件，在来势汹汹的光阴以及黄河涛声中已经爆发变更，但有了这本书，咱们便不断与黄河同呼吸
。